宮樂圖·唐人
絹本設色 縱:48.7公分 橫:69.5公分 現藏於臺北故宮博物館
簡介
本幅未系作者名款，《石渠寶笈續編》及初版《故宮書畫錄》中，均按原簽定爲元人畫，《書畫錄》再版時，則依從學者之見，改定成五代人所畫。然近年研究，《宮樂圖》中，舉凡人物開臉、服飾、樂器及什物等，莫不與晚唐時尚相侔，故新版之《故宮書畫圖錄》已更名爲《唐人宮樂圖》。
幅中畫後宮女眷十二人環案適坐，或品茗，或行酒令；中四人，並吹樂助興，所持用的樂器，自右而左，分別爲胡笳（又名篳篥）、琶琶、古箏與笙。侍立的二人中，複有一女擊打拍板，以爲節奏。
唐朝，以寫仕女畫而蔚成時代典型者，當推張萱（活躍於西元七一三～七四二）、周(日方)（活躍於西元七一三～八○四）二家，他們均長於觀察宮苑女子的日常行止，傳世畫作，亦盡屬豐腴豔冶的華貴形像。院藏周□「內人雙陸」，其間髮髻染暈與裙裾紋飾，已稍嫌板刻，或謂是出自宋人所摹；相形之下，「宮樂圖」所見，反倒更切近于畫史對張、周二氏的風格記述：「衣裳勁簡，彩色柔麗。」（見《歷代名畫記》卷十）若引以爲晚唐仕女繪畫的忠實印證，應無過譽！
時序相隔千餘載，「宮樂圖」的絹底也呈現了多處破損，然畫面的色澤卻依舊十分亮麗，諸如婦女臉上的胭脂，身上所著的猩紅衫裙、帔子等，由於先施用胡粉打底，再賦予厚塗，因此，顔料剝落的情形並不嚴重；至今，連衣裳上花紋的細膩變化，猶清晰可辨，充份印證了唐代工筆重彩一格的高度成就！ |
