陳鳴遠
號鶴峰、鶴屯、壺隱、石霞山人等，清康熙年間制陶名師，生卒不詳。是時大彬之後的一代名師，長於雕塑裝飾，善翻新樣，技藝精湛，且作品款識書法雅健，有晉唐之風，所作之品，爲文人學士、名臣公卿爭相覓取，名孚中外。當時北京有“海外競求鳴遠碟”的讚語，他設計製作的作品有壺、杯、瓶、盆、文房雅玩數十種，有《天雞壺》、《海棠壺》、《誥寶壺》、《花樽》、《菊盆》、《香盤》、《什錦杯》等，傳世作品《南瓜壺》、《竹筍水盂》現藏于南京博物館。
楊彭年
制壺巧出玲瓏，不用模子，隨意捏成，富有自然風趣。當時著名金石書畫家陳曼生曾與楊彭年配合制壺，陳親自設計了十八種壺式，交楊彭年等製作，待坯半幹，用竹刀在上面刻書畫，其中精品均由陳氏自刻“阿曼陀室”款，或在壺底、把上刻“二泉”二字，這種壺被稱爲“曼生壺
“。其特點是製作精巧，壺嘴不淋茶汁，壺蓋緊閉旋轉後，即使拈蓋而壺身不墜，特別是銘刻的寓意深遠，有“字依壺傳，壺隨字貴”，“名工名士，相得益彰”的稱譽。這就將我國傳統的金石篆刻和書法繪畫藝術進一步與紫砂壺的技藝結合起來，形成了一種新的格調。
楊鳳年
清嘉慶年間制壺名藝人，荊溪人，一說浙江桐鄉人，楊彭年之妹。構思巧妙，浮雕精美，可與其兄媲美，是歷來公認最有名望的制砂壺女藝人，傳世作品較多，所制《風卷葵壺》造型典雅，製作工巧，用名貴的天青泥製成，紫檀色中微泛藍，精美內含，溫潤如玉。《竹段壺》呈紫色，沈著穩重，壺體爲毛竹段形，嘴、蓋、把，均以竹枝、竹葉裝飾，比例勻稱，疏密合度，工藝精巧，爲壺中佳品，現藏於宜興陶瓷博物館。
邵大亨
善於仿古而又有所創新，人稱“彭年以精巧勝，大亨以渾樸勝”。所制的“掇 球壺 “，“骨肉停勻，雅俗共賞”，“嘴、折勻稱自然，口蓋直而緊，雖傾側無落帽憂”。他的作品“素淨者渾樸端莊，精雕者構圖嚴謹”，故有“一壺千金，幾不可得”之譽，不愧是一位承先啓後的藝術大師。他又具有堅貞正直、不畏強暴的高貴品質，曾遭縣令毒打而不屈。他的傳世作品如“魚化龍壺
”、
“一捆竹壺”等，均渾樸簡練，精美無比，堪稱世之精品。
朱石梅
精於監賞，長於人物花卉畫，尤善鐵筆。他以書畫家的身份參加紫砂壺的創制，曾作砂胎色錫壺，將紫砂與錫、玉工藝相結合，使紫砂工藝別開生面。
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